Die ETH Zürich präsentiert Roboterfabrikationstechnologie auf der CHI2022
An der CHI2022-Konferenz in New Orleans letzte Woche, Schweizer öffentliche Forschungsuniversität ETH Zürich teilte die Ergebnisse von „Roboter-Spritzputz“, ein PhD-Projekt, das von 2018 bis 2022 von Gramazio Kohler Research und einem Team von Mitarbeitern unter der Leitung von Selen Ercan durchgeführt wurde und neue Möglichkeiten bei der Roboteranwendung von Gips erforscht. Obwohl die Mittel wissenschaftlich sind, sind die Ergebnisse reine Kunst.
„Die ACM CHI Conference on Human Factors in Computing Systems ist die führende internationale Konferenz zur Mensch-Computer-Interaktion“, heißt es Website von CHI2022. Die Veranstaltung „bringt jährlich Forscher und Praktiker aus der ganzen Welt und mit unterschiedlichen Kulturen, Hintergründen und Positionen zusammen, die das übergeordnete Ziel haben, die Welt mit interaktiven digitalen Technologien zu einem besseren Ort zu machen.“ CHI2022 fand vom 30. April bis 5. Mai statt.
Dort präsentierte das Team der ETH Zürich „Robotic Plaster Spray“, ein Forschungsprojekt, das darauf abzielte, ein Bausystem vor Ort zu schaffen, „das in der Lage ist, ein kontinuierliches Roboter-Putzsprühen auf Gebäudeelemente durchzuführen, ohne dass zusätzliche Schalungen oder Werkzeuge erforderlich sind, die herkömmlicherweise verwendet werden Verputzen, um Texturmuster und volumetrische Formationen zu erzeugen.“ Der Name des zu erstellenden Systems lautet Interactive Robot Plastering (IRoP).
Das Entwerfen von IRoP ist eine Anstrengung in drei Teilen: Hardware, Software und Entwurfsgenerierung. Ein Zusammenfassung aus dem Papier des Projekts, das in der digitalen Bibliothek von ACM aufbewahrt wird, erklärt die Methodik ausführlicher: „Ein anpassbares Computer-Toolset wandelt menschliche Absichten in Roboterbewegungen um und respektiert dabei Roboter- und Materialbeschränkungen“, heißt es in der Zusammenfassung. „Um dies zu erreichen, haben wir sowohl ein interaktives Rechenmodell entwickelt, um die Daten eines Bewegungsverfolgungssystems mithilfe von Design- und Bearbeitungswerkzeugen in Roboterbahnen zu übersetzen, als auch ein audiovisuelles Leitsystem für die In-situ-Projektion. Anschließend führten wir zwei Benutzerstudien mit Designern und Facharbeitern durch, die IRoP verwendeten, um einen Demonstrator in Originalgröße zu entwerfen und herzustellen“, den das Team verwendete, „um Daten durch visuelle Erfassung zu sammeln“.
Auch Menschen tun sich schwer mit Gips, einem flüchtigen Material, das Fingerspitzengefühl erfordert. Die Arbeit der ETH Zürich, „einen Beitrag zum Bereich der additiven Fertigung zu leisten und die Oberflächen architektonischer Räume zu erforschen, das maßgeschneiderte Designpotenzial von Gips mit einem neuen digitalen Handwerk zu verbessern“, birgt das Potenzial, die Fertigung zu demokratisieren, indem die Notwendigkeit jahrelanger spezialisierter Praxis entfällt ein Handwerker.
Neuartige gestalterische Möglichkeiten liegen auch den Sachinformationen aus der Praxis der ETH Zürich zugrunde. Es ist eine interessante Nische der Gesellschaft, die sich mit dem Ort beschäftigt, an dem sich kohlenstoffbasierte Wesen und Maschinen treffen, während das sich immer weiter ausbreitende Paradigma des Metaversums leise zu neuen Gesprächen darüber auffordert, wo genau diese Grenze existiert.
Wenn aber jeder Kunstakt ein Zauberakt ist, dann muss er aus solchen Rissen zwischen den Orten entspringen. Gegenwärtig kann eine Maschine nichts erschaffen, es sei denn, es gibt einen Menschen, der die Maschine erstellt, aber nach der gleichen Metrik könnte – oder würde vielleicht – eine menschliche Person nicht die präzisen Oberflächen erstellen, die bisher in Zusammenarbeit mit IRoP hergestellt wurden. Zumindest, wie Evan Ackerman darauf hinweist IEEE Spectrum, ein Mensch defiIch konnte es definitiv nicht so schnell schaffen.
Wenn Experten die Natur kennen lernen, wo Menschen und Technologie aufeinandertreffen, wird die Gesellschaft vielleicht dieses Maß an Unsicherheit verlieren, wenn sich menschliche und Roboterfehler mit Materialien wie Gips überschneiden, um völlig einzigartige Traumlandschaften zu schaffen. Man muss sich fragen, ob diese Fassaden das sind, wie die Zukunft aussehen wird, und welche Auswirkungen diese Ästhetik auf die menschliche Psyche haben wird. Aus reiner Neugier, reine Kunst. Im Moment ist es, wie bei jedem wahren Grenzraum, bestenfalls trübe.
Titelbild (c) Gramazio Kohler Research, ETH Zürich
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Über den Autor
Vittoria Benzine ist eine in Brooklyn ansässige Kunstautorin und persönliche Essayistin, die sich mit zeitgenössischer Kunst befasst und sich auf menschliche Kontexte, Gegenkultur und Chaosmagie konzentriert. Sie schreibt für Maxim, Hyperallergic, das Brooklyn Magazine und mehr.
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