SuperRare organise une table ronde «A Space Odyssey» sur la conservation décentralisée à SoHo
Jeudi dernier, SuperRare a emballé son Espace pop-up SoHo pour un événement de galerie intitulé "A Space Odyssey", mettant en vedette des Web3 conservateurs - Masako Shiba de l'ONBRD, Sasha Stiles du VERSEverse et Kirk Finkle du Museum of Crypto Art (M○C△). Chaque groupe héberge un espace SuperRare – sa propre galerie virtuelle au sein du plus grand écosystème de la plate-forme, et une façon dont SuperRare a cherché à contrer sa propre influence surdimensionnée.
Shiba, Stiles et Finkle ont tous rejoint Lauren Lankford, stratège communautaire de SuperRare Labs, pour une longue discussion sur le concept même de curation, un processus intrinsèquement descendant lui-même, dans le contexte de paradigmes décentralisés en plein essor. Pendant qu'ils parlaient, les écrans scintillaient d'œuvres de l'exposition de groupe actuelle de la galerie, "Ghost in the Machine", qui rassemble les œuvres de 17 artistes numériques divers comme Noah Kocher et Anne Vieux, qui ont tous aidé à lancer médias numériques.
Les conservateurs sont les gardiens apparents du monde traditionnel des beaux-arts. Bien que l'industrie fonctionne grâce à l'argent des collectionneurs d'art, les conservateurs des galeries, musées, et même innovant en ligne NFT des plates-formes comme SuperLab déterminent qui obtient un piédestal, ce qui est généralement en corrélation avec qui reçoit des ventes, mais toujours avec qui a une voix. La curation est un processus nécessaire pour toute entité qui souhaite fournir une plate-forme aux créatifs, qu'il s'agisse d'une galerie en ligne ou d'un musée.
"Comment pouvons-nous laisser la foule décider de ce qui mérite un projecteur particulier ?" Finkle a réfléchi à haute voix pendant le panel. Peut-être que la curation pourrait se débarrasser d'une partie de sa prétention en collectant des opinions par la foule - entrez : principes décentralisés et les nouvelles technologies qui les rendent autonomes.
« Notre mission est de préserver la vérité », lit-on dans le à propos de la page pour M○C△, la première institution culturelle dédiée au crypto art. "Une vérité commune se trouve lorsque de nombreuses voix se font entendre." Bien que Finkle ne se sente pas à l'aise d'assimiler entièrement sa communauté à l'« étiquette délicate » d'un DAO, il a admis qu'ils ressemblaient à un "bébé DAO", incorporant leur propre jeton natif et permettant une gouvernance interne limitée. Cependant, il y a encore une certaine centralisation en jeu.
Tout cela a du sens à travers le prisme de l'art visuel, mais Sasha Stiles et ses coéquipières entièrement féminines de theVERSEverse amènent les écrivains dans le giron de la blockchain, encourageant les poètes à céder le contrôle de leur processus à l'IA pour des vers qui font des chimères de la pensée humaine et de la machine. être frappé comme NFTs. Metaverse Post également interviewé Stiles à propos de son travail en juin.
Lors d'une conversation à SuperRare, Stiles s'est concentré sur la réticence des écrivains traditionnels à entrer dans la cryptographie, que ce soit en raison de stéréotypes malheureux sur l'espace ou de l'intimidation liée à l'utilisation de nouvelles technologies qu'ils ne comprennent pas. Cependant, puisque la décentralisation signifie vraiment la redistribution égale du pouvoir et des ressources, elle a appris à parler une langue que tout le monde comprend. De l'argent. Les registres de la blockchain permettent des droits de revente sur tout, des œuvres d'art aux billets d'événement et, oui, des poèmes aussi.
Masako Shiba a quitté son propre rôle traditionnel dans le secteur à but non lucratif du monde de l'art pour Web3 sur la base d'une amélioration droit de suite seule, a-t-elle laissé entendre à "A Space Odyssey". C'est une question de respect pour les créateurs eux-mêmes, dit-elle, sans qui il n'y aurait pas de travail à négocier en premier lieu. ONBD (prononcez "onboard") vise à faire exactement cela, agissant comme une marque curatoriale et un incubateur qui aide les artistes à pénétrer dans Web3 et les avantages de la blockchain en « découvrant, conceptualisant et réalisant des projets d'art numérique », amenant à eux seuls des artistes comme Baiwei sur SuperRare à travers leur propre espace.
La plupart des questions de la session de questions-réponses du public qui a suivi portaient également sur les ressources matérielles. Dans le monde des beaux-arts traditionnels, un artiste peut généralement parier qu'il partagera les ventes de son travail environ 50/50 avec sa galerie. Dans Web3, les crypto-artistes ne cèdent qu'environ 5 % à la marque de la plate-forme qu'ils utilisent. Shiba a qualifié le chiffre de "mutuellement respectable" car ces frais permettent généralement à la plate-forme de fonctionner.
Les contrats et la provenance sont également apparus. Entrer dans un espace SuperRare compte-t-il comme une relation de travail avec la plate-forme proprement dite ? Eh bien, comme tant d'autres dans ces premiers stades de la décentralisation, c'est compliqué.
Apprendre à abandonner (et à partager) le pouvoir ne demande aucun effort si ce n'est le temps nécessaire pour s'y faire. Shiba a comparé le processus aux cohortes de Stiles, qui abandonnent leur propre voix créative pour que l'IA puisse traiter. Stiles a répondu que cette partie du processus est un avantage plutôt qu'un obstacle. Il libère les écrivains des ornières qu'ils ne peuvent pas voir, les maintenant dans les fers.
En fait, Shiba se demandait même si un AI curator pourrait résoudre ces problèmes d'un seul coup, bien qu'elle ait plaisanté sur le fait d'attendre quelques années de plus avant de l'essayer pour maintenir la sécurité de l'emploi.
Mais revenons au matériel, certaines préoccupations qu'une personne classerait intuitivement dans le cadre strict de l'ancien monde de l'art IRL persistent en fait bien dans Web3. Architecte traditionnel de formation, Finkle s'interroge sur les paramètres spatiaux d'un musée métaverse. Les bâtiments physiques eux-mêmes dirigent l'énergie, tout comme les interfaces utilisateur de toutes formes et de tous styles. Un musée de la cryptographie a-t-il besoin de murs ? Combien? Et à quel point peuvent-ils être bizarres sans renvoyer les gens ?
Aux yeux de Finkle, diriger l'énergie s'applique également à la construction du paradigme décentralisé. Il a souligné, comme nous le faisons souvent ici, que les nouvelles technologies ne sont pas dangereuses et que tout est une question de comportement humain et d'utilisation des outils que nous inventons. Sans attention, l'intelligence artificielle et même l'éthique de Web3 ressemblera à ce qu'il était - une curation froide et sans calcul.
La conversation peut changer cela-SuperRare tient ses promesses de favoriser le dialogue lors de l'adoption de son espace SoHo. Le mot dans la foule était qu'ils prolongeaient le pop-up d'un mois.
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A propos de l'auteur
Vittoria Benzine est une écrivaine d'art et essayiste personnelle basée à Brooklyn qui couvre l'art contemporain en mettant l'accent sur les contextes humains, la contre-culture et la magie du chaos. Elle contribue à Maxim, Hyperallergic, Brooklyn Magazine, et plus encore.
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