クリス・ブラウンの10,000 NFT プロジェクトが失敗する
ちょうどXNUMX週間以上経ちました クリス・ブラウン リリース ブリージーバース、ミュージシャンのメタバースへの最初の進出。 ブラウンの起源 NFT 同じビジュアルテーマのアニメーションバリエーションのドロップは、24月XNUMX日の最新アルバムBREEZYのリリースと同時に行われました。
しかし、BREEZYVERSE コレクションが公開されて以来、 公海 1 月 310 日、合計 10,000 のうち XNUMX のみ NFTs 鋳造されています。 これは、Twitter で 32.1 万人、Instagram で 115 億 XNUMX 万人を超えるブラウンのソーシャル メディアのフォロワー数と比較すると、ひどい数字です。
さまざまな程度の 深刻さ、インターネットはここで何がうまくいかなかったかを反映しています。
2009年にグラミー賞に向かう途中でガールフレンドのリアーナを打ち負かして以来、ブラウンの全盛期の輝きの多くが変化したことを念頭に置いてください.消えたのではなく、変わりました. いつ Yahoo BREEZYVERSE で報告されたように、彼らは記事の後半全体を、幸せに結婚した新しい母親とのブラウンの現在の関係に捧げました. どうやら、少なくともInstagramで、彼らは仲直りした. 当時、リアーナを台無しにするよりも彼がよく知っていたなら.
最も表面的には、BREEZYVERSE の美学は批判を集めています。 コレクションのサイトは Tron をしようとしていますが、少し安くなっています。 アートワーク自体はほとんどコミカルです。 それぞれで、ブラウンはディストピアの世界の機械的な大虐殺を上ります. さまざまな属性の中で、OpenSea は、惑星と塔が最も一般的に繰り返されると言います。 都市景観は、より希少性が高く表示されます。 着替えが多い。 たぶんコレクション全体 マーベル映画みたい.
サイボーグ協会は、ブラウンのキャリアの「I Can Transform Ya」の時代である 2010 年代にさかのぼります。 汚い南部出身のヒップホップのミュージシャンとダンサーがどのようにしてその美学を身につけたのかは直感的ではありません. 繊細さと真剣さのすべてにおいて、おそらくこれは、ブラウンの怒りに拍車をかける一種の孤立した金属的な感覚です. BREEZYVERSE は、少なくとも彼のブランドに忠実であり続けます。
他の音楽関連と同様に NFT 最近の滴、ブラウンのコレクションはまた、ブロックチェーン技術を往年の古典的なファンクラブを復活させるための鍵として期待しています.
「残念ながら、 NFT 市場は主に、VIP コンサートにはあまり興味がなく、フリップに興味がある人々で満たされています。 NFT利益のためだよ」 CNET 指摘した。 それでも、BREEZYVERSE チームは、「デジタル スペースを利用して所有権を追跡する長期的なファン クラブ コミュニティ プロジェクトの紹介として、Chris Brown の聴衆に焦点を当てました」と語った。
論理的な観点から、他の人は、どのような戦略的微調整が成功をもたらしたのか疑問に思っています。 進行中の市場の問題. ブレット・マリノフスキー これは彼がこれまで目撃した中で最悪の市場開拓アプローチであり、さらなるものを望んでいたとツイートした。Web3 ネイティブ NFT 代理店。」
CNET は、BREEZYVERSE の背後にあるチームが、作品の価格を 35 ETH、約 440 ドルと高くしすぎて、ミッションを難しくしていると具体的に述べました。
「通常、新しいコレクションは 1 イーサ（126 ドル）未満の価格で発売されます」と彼らは言いました。 「年初以来、イーサの価格が67％下落した市場の暴落以来、『無料ミント』は行われたものとなり、クリエイターたちは販売を行っている」 NFT二次販売の 5 ～ 7% の一部を受け取ることで利益を得ることを期待して、無料で販売しています。」
同時に、マーケティング エージェンシーやストラテジストは、核心を欠いたプロジェクトを救うことはできません。 それらの中で最も一般的な苦情は「道化BREEZYVERSE は、別の有名人がお金を掴むのを利用しているように感じられることです。 Web3は手っ取り早く金を稼ぐために立ち上がった。 殺風景なサイトのトップページに目立つように設置されている「クレジットカードで支払う」ボタンは役に立たない。
何をすべきか スヌープ·ドッグ & ファレルウィリアムス 違うことをする？ 多分それは彼らが代わりに何をしないかの問題です.
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著者について
Vittoria Benzine は、ブルックリンを拠点とするアート ライターであり、人間の文脈、カウンターカルチャー、カオス マジックに焦点を当てた現代美術を扱う個人的なエッセイストです。 彼女は Maxim、Hyperallergic、Brooklyn Magazine などに寄稿しています。
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