SuperRare מארח דיון פאנל "אודיסיאה בחלל" על אוצרות מבוזרת ב-SoHo
ביום חמישי האחרון, SuperRare ארזו את שלהם שטח מוקפץ של SoHo לאירוע גלריה שכותרתו "אודיסיאה בחלל", הכולל קצה חדשני Web3 אוצרים – מאסאקו שיבא מ-ONBRD, סשה סטיילס מ-theVERSEverse וקירק פינקל מהמוזיאון לאמנות הקריפטו (M○C△). כל קבוצה מארחת חלל SuperRare - גלריה וירטואלית משלה בתוך המערכת האקולוגית הגדולה יותר של הפלטפורמה, ואחת הדרכים ש-SuperRare ביקשה להתמודד עם ההשפעה המוגזמת שלה.
שיבא, סטיילס ופינקל הצטרפו כולם לאסטרטג הקהילה של SuperRare Labs לורן לנפקורד לדיון ארוך על עצם הרעיון של אוצרות, תהליך מולד מלמעלה למטה, בהקשר של פרדיגמות מבוזרות מתפתחות. בזמן שהם דיברו, המסכים נצצו ביצירות בתערוכה הקבוצתית הנוכחית של הגלריה, "Ghost in the Machine", שאוספת עבודות מ-17 אמנים דיגיטליים מגוונים כמו נואה קוצ'ר ואן ויו, שכולם עזרו לחלוץ מדיה דיגיטלית.
האוצרים הם שומרי הסף לכאורה של עולם האמנות המסורתית. למרות שהתעשייה פועלת על כספי אספני אמנות, האוצרים בגלריות, מוזיאונים, ואפילו חדשני באינטרנט NFT פלטפורמות כמו SuperLab קובעות מי יקבל מעמד - מה שבדרך כלל מתאם למי שמקבל מכירות אבל תמיד למי שיש קול. אוצרות היא תהליך הכרחי עבור כל ישות שרוצה לספק פלטפורמה ליצירתיים, בין אם הם גלריה מקוונת או מוזיאון.
"איך נותנים לקהל להחליט מה ראוי לזרקור מסוים?" פינקל הרהר בקול במהלך הפאנל. אולי אוצרות יכולה להשיל מעצמה חלק מהיומרנות שלה על ידי איסוף דעות - הכנס: עקרונות מבוזרים והטכנולוגיות החדשות שמעצימות אותם.
"המשימה שלנו היא לשמור על האמת", נכתב דף אודות עבור M○C△, המוסד התרבותי הראשון המוקדש לאמנות קריפטו. "אמת נפוצה מתגלה כשקולות רבים נשמעים." למרות שפינקל לא הרגיש בנוח להשוות את הקהילה שלהם לחלוטין ל"תווית המסובכת" של א DAO, הוא כן הודה שהם כמו "בייבי DAO", המשלבים אסימון מקורי משלהם ומאפשרים ממשל פנימי מוגבל. עם זאת, עדיין יש ריכוזיות מסוימת במשחק.
כל זה הגיוני מבעד לעדשת האמנות החזותית, אבל סשה סטיילס וחברותיה לצוות ב-theVERSEverse, הכוללות נשים, מביאות סופרים לתחום הבלוקצ'יין, ומעודדות משוררים למסור את השליטה בתהליך שלהם ל-AI עבור פסוקים שיוצרים כימרות של מחשבה אנושית ומכונה - להיות מוטבע כמו NFTs. Metaverse Post התראיין גם סטיילס על עבודתה ביוני.
בשיחה ב-SuperRare, סטיילס התמקד בהסתייגותם של סופרים מסורתיים להיכנס לקריפטו - בין אם בגלל סטריאוטיפים מצערים לגבי המרחב או הפחדה בשימוש בטכנולוגיות חדשות שהם לא מבינים. עם זאת, מכיוון שהביזור באמת פירושו חלוקה שווה של כוח ומשאבים, היא למדה לדבר בשפה שכולם מבינים. כֶּסֶף. ספרי חשבונות בלוקצ'יין מאפשרים זכויות מכירה חוזרת על כל דבר, החל מיצירות אמנות ועד כרטיסים לאירוע וכן, גם שירים.
מסקו שיבא עזבה את תפקידה המסורתי במגזר ללא מטרות רווח בעולם האמנות עבור Web3 על בסיס משופר זכויות מכירה חוזרת לבד, היא רמזה ב"אודיסיאה בחלל". זה עניין של כבוד ליוצרים עצמם, אמרה, שבלעדיהם לא תהיה עבודה לנהל משא ומתן מלכתחילה. ONBD (מבוטא "על הסיפון") שואף לעשות בדיוק את זה, לפעול כמותג אוצר וחממה שעוזרת לאמנים לפרוץ Web3 ובלוקצ'יין מרוויחים על ידי "גילוי, המשגה ומימוש פרויקטים של אמנות דיגיטלית", משיגים לבד אמנים כמו Baiwei ב-SuperRare דרך המרחב שלהם.
רוב השאלות בפגישת השאלות והתשובות של הקהל שבאו לאחר מכן התרכזו גם במשאבים חומריים. בתוך ה עולם האמנות המסורתית, אמן יכול בדרך כלל להמר שהוא יפצל את המכירות מהעבודה שלו בערך 50/50 עם הגלריה שלו. ב Web3, אמני קריפטו נכנעים רק משהו כמו 5% לכל מותג של הפלטפורמה שבה הם משתמשים. שיבא כינה את הדמות "מכובדת הדדית" מכיוון שהעמלות הללו בדרך כלל שומרות על הפלטפורמה פועלת.
כמו כן נוצרו חוזים ומקור. האם כניסה לחלל SuperRare נחשבת כיחסי עבודה עם הפלטפורמה? ובכן, כמו כל כך בשלבים מוקדמים אלה של ביזור, זה מסובך.
ללמוד לוותר (ולחלוק) כוח לא דורש שום מאמץ למעט הזמן הדרוש כדי להשיג את השליטה בו. שיבא השווה את התהליך לקבוצות של סטיילס, שמוותרות על הקול היצירתי שלהן לעיבוד הבינה המלאכותית. סטיילס השיב שחלק זה של התהליך הוא תועלת ולא מכשול. זה משחרר סופרים מתלים שהם לא יכולים לראות, ומחזיק אותם בכבלים.
למעשה, שיבא אפילו תהה אם א AI האוצרת יכלה לפתור את הבעיות הללו במכה אחת - אם כי היא התבדחה על כך שהיא חיכתה עוד כמה שנים לפני שבאמת ניסתה את זה כדי לשמור על ביטחון תעסוקתי.
אבל בחזרה לחומר, כמה חששות שאדם יסווג באופן אינטואיטיבי תחת הסמכות הקפדנית של עולם האמנות הישן של IRL, ממש מתעכבים Web3. אדריכל מסורתי ברקע, פינקל מוצא את עצמו תוהה לגבי הפרמטרים המרחביים של מוזיאון מטאוורס. מבנים פיזיים עצמם מפנים אנרגיה - וכך גם ממשקי משתמש בכל צורה וסגנון. האם מוזיאון קריפטו צריך קירות? כמה? וכמה מוזרים הם יכולים להיות בלי להרחיק אנשים?
בעיניו של פינקל, הפניית אנרגיה חלה גם על בניית הפרדיגמה המבוזרת. הוא ציין, כפי שאנו עושים לעתים קרובות כאן, שטכנולוגיה חדשה אינה מסוכנת, והכל עניין של התנהגות אנושית וכיצד אנו משתמשים בכלים שאנו ממציאים. בלי תשומת לב, בינה מלאכותית ואפילו אתיקה של Web3 ייראה כמו שהיה אי פעם - אוצרות קרה ולא מחושבת.
שיחה יכולה לשנות את זה-SuperRare מקיימת את ההבטחות שהם הבטיחו לטפח דיאלוג עם אימוץ מרחב ה-SoHo שלהם. השמועה בקהל הייתה שהם מאריכים את הפופ-אפ בעוד חודש.
קרא פוסטים קשורים:
כתב ויתור
בקנה אחד עם הנחיות פרויקט אמון, אנא שים לב שהמידע המסופק בדף זה אינו מיועד ואין לפרש אותו כייעוץ משפטי, מס, השקעות, פיננסי או כל צורה אחרת של ייעוץ. חשוב להשקיע רק את מה שאתה יכול להרשות לעצמך להפסיד ולפנות לייעוץ פיננסי עצמאי אם יש לך ספק. למידע נוסף, אנו מציעים להתייחס לתנאים ולהגבלות וכן לדפי העזרה והתמיכה שסופקו על ידי המנפיק או המפרסם. MetaversePost מחויבת לדיווח מדויק וחסר פניות, אך תנאי השוק עשויים להשתנות ללא הודעה מוקדמת.
על המחבר
ויטוריה בנזין היא סופרת אמנות מברוקלין ומסאית אישית המסקרת אמנות עכשווית עם התמקדות בהקשרים אנושיים, תרבות נגד וקסם כאוס. היא תורמת למקסים, Hyperallergic, ברוקלין מגזין ועוד.
מאמרים נוספים
ויטוריה בנזין היא סופרת אמנות מברוקלין ומסאית אישית המסקרת אמנות עכשווית עם התמקדות בהקשרים אנושיים, תרבות נגד וקסם כאוס. היא תורמת למקסים, Hyperallergic, ברוקלין מגזין ועוד.
